Filmová řeč 1
| Kód | Zakončení | Kredity | Rozsah | Jazyk výuky | Semestr |
|---|---|---|---|---|---|
| 302FIRE1 | Z | 1 | 2T | česky | zimní |
Garant předmětu
Jméno vyučujícího (jména vyučujících)
Výsledky učení dané vzdělávací složky
Seznámení se základními pravidly filmové režie.
Předávání praktických zkušeností pedagoga.
Cílem je komparativní analýza základních prvků filmové řeči.
Forma studia
Dvě navazující semestrální přednášky.
Teoretický rozbor základních i pokročilých figur filmového vyprávění na základě ukázek sekvencí kinematografických děl.
Seznámení se základními pravidly filmové režie.
Předávání praktických zkušeností pedagoga.
Předpoklady a další požadavky
Nejsou žádné požadavky pro zapsání tohoto předmětu
Obsah kurzu
Rozbor základních i pokročilých figur filmového vyprávění na základě ukázek sekvencí kinematografických děl.Seznámení se základními pravidly filmové režie. Předávání praktických zkušeností pedagoga. Dvě navazující semestrální přednášky.
SYLABUS OBOU SEMESTRŮ:
1.
ÚVODNÍ PŘEHLED ZÁKLADNÍCH PRVKŮ FILMOVÉ ŘEČI:
Kontrast
Rytmus
Pohyb
Rámování
Rozzáběrování
Objektivita / subjektivita
Vedení pozornosti
Princip triády
Ukázky:
Walter Ruttman: Lichtspiel, Opus 1
Jacques Tati: Playtime
Jacques Tati: Traffic
Alain Resnais: Stará známá písnička
Stanley Kubrick: Eyes Wide Shut
Andrej Tarkovskij: Stalker
Sam Raimi: Evil Dead II
2.
ZÁKLADNÍ MOŽNÉ CHYBY PŘI BUDOVÁNÍ REALISTICKÉHO PROSTORU
Rozbor chybně záběrované expozice filmu Be Cool (r. F Gary Gray).
Pravidlo osy.
Úhel pohledu.
Vztah mizanscény, velikosti záběru a střihu k divácké pozornosti.
Ukázky:
F. Gary Gray: Be Cool
3.
DRUHÝ PLÁN
Vznik významu v druhém plánu záběru.
Sémiotická úloha scénografie.
Ukázky:
Wim Wenders: Falešný pohyb
Radim Špaček: Rychlé pohyby očí
Orson Welles: Občan Kane
Woody Allen: Hollywood v koncích
Robert Wiene: Kabinet dr. Caligariho
Michelangelo Antonioni: Červená pustina
Agnes Varda: Bez střechy a bez zákona
Agnes Varda: Cléo od 5 do 7
Sergej Ejzenštejn: Ivan Hrozný
Ridley Scott: Vetřelec
4.
TĚŽIŠTĚ
Vedení divácké pozornosti pohybem kamery a proměnami mizanscény.
Ukázky:
Steven Spielberg: Dobyvatelé ztracené archy
M. Night Shyamalan: Vesnice
Rainer Werner Fassbinder: Bolwieser
Steven Spielberg: Čelisti
Gus Van Sant: Elephant
Paul Thomas Anderson: There Will Be Blood
5.
POUŽITÍ ZÁKLADNÍCH PRVKŮ FILMOVÉ ŘEČI V EYES WIDE SHUT
Rozbor doposud probíraných elementů filmového vyprávění v expozici filmu Stanleyho Kubricka.
Ukázky:
Stanley Kubrick: Eyes Wide Shut
6.
ÚLOHA CELKU
Možnosti a funkce užití základního typu velikosti záběru.
Ukázky:
Steven Spielberg: Hvězdné války: Epizoda VI - Návrat Jediho
Charles Chaplin: Zlaté opojení
Stanislav Strnad: Poprask na silnici E4
Ricky Gervais, Stephen Merchant: Kancl
Blake Edwards: Komisař na stopě
Blake Edwards: Návrat růžového pantera
Jacques Tati: Prázdniny pana Hulota
Jacques Tati: Playtime
Stanley Kubrick: Eyes Wide Shut
Roman Polanski: Hořký měsíc
Miloš Forman: Muž na Měsíci
Vladimír Drha: Do zubů a do srdíčka
Francis Ford Coppola: Rozhovor
Denis Villeneuve: Maelstrom
Paula White: Pryer for Donald Trump
Ladj Ly: Les Misérables
Stanley Kubrick: Shining
Woody Allen: Take The Money And Run
Michael Haneke: Funny Games
7.
ÚLOHA DETAILU
Možnosti a funkce užití základního typu velikosti záběru. Synekdocha. Zvukový detail.
Ukázky:
Mike Nichols: Absolvent
Věra Chytilová: Ovoce stromů rajských jíme
Wes Craven: Noční můra v Elm Street
Lars von Trier: Království
David Cronenberg: eXistenZ
David Lynch: Zběsilost v srdci
David Lynch: Modrý samet
Marinada - Laki dečki teške cure
Alfred Hitchcock: Její zpověď
Alfred Hitchcock: Psycho
Jan Hřebejk: Pelíšky
Jan Švankmajer: Zahrada
Jan Svěrák: Jízda
Jan Svěrák: Akumulátor 2
Bob Fosse: All That Jazz
8.
POHYB KAMERY 1
Základní funkce a možnosti pohybu kamery. Dvoudílná přednáška.
Ukázky:
Alain Resnais: Pas Sur La Bouche
Robert Altman: Hráč
Jan Svěrák: Kolja
Joe Wright: Pokání
Miklós Jancsó: Hvězdy na čepicích
Youtube: Neříkej
Edgar Wright: Mint Royal - Blue Song
Wim Wenders: Million Dollar Hotel
Agnes Varda: Štěstí
9.
POHYB KAMERY 2: ODPOUTANÁ KAMERA
Pokročilá užití kamerového pohybu.
Ukázky:
Miklós Jancsó: Allegro Barbaro
Miklós Jancsó: Horoskop Ježíše krista
Ladislav Smojlak, Zdeněk Podskalský: Kulový blesk
Jean-Luc Godard: Weekend
Petr Makaj: Rána z milosti
Michelangelo Antonioni: Zatmění
Michelangelo Antonioni: Povolání: Reportér
Alfred Hitchcock: Frenzy
Joel Coen: Blood Simple
Peter + Bobby Farrelly: Já, mé druhé já a Irena
10.
STŘIH A MONTÁŽ 1
Základní funkce střihu a montáže. Třídílná přednáška.
Ukázky:
Alfred Hitchcock: Rich and Strange
Serge Gainsourgh: Je t'aime (Moi non plus)
Sergej Ejzenštejn: Křižník Potěmkin
Sergej Ejzenštejn: Generální linie
Miloš Forman: Taking Off
Youtube: Chuck Norris Shooting
Woody Allen: Láska a smrt
Luc Besson: Leon
Jean-Luc Godard: Bláznivý Petříček
Agnes Varda: Štěstí
Gerard Damiano: Deep Throat
Steven Spielberg: Hvězdné války: Epizoda VI - Návrat Jediho
Andrzej Wajda: Člověk ze železa
11.
STŘIH A MONTÁŽ 2 - NARATIVNÍ MONTÁŽNÍ FILM
Montážní principy zařazené do příběhového filmu.
Ukázky:
Alain Resnais: Můj strýček z Ameriky
12.
STŘIH A MONTÁŽ 3 - NENARATIVNÍ MONTÁŽNÍ FILM
Analýza komplexně montážního filmového díla - existenciální komedie.
Ukázky:
Jean-Luc Godard: Pěstuj si pravačku
13.
INFORMACE - EMOCE - TRANSCENDENCE
Rytmus sekvence versus délka záběru, doznění, přesah.
Ukázky:
Eric Rohmer: Letní příběh
Takeshi Kitano: Kikujiro
Ladislav Smojlak, Zdeněk Podskalský: Kulový blesk
Robert Sedláček: Muži v říji
Tomáš Vorel: Kouř
Jan Svěrák: Vratné lahve
Jan Hřebejk: Pelíšky
Ondřej Trojan: Pějme píseň dohola
Tomáš Saska: Příběh ženy
Andrej Tarkovskij: Stalker
Andrej Tarkovskij: Solaris
14.
HUDBA A ZVUK 1
Základní principy užití hudby a zvuku. Dvoudílná přednáška.
Ukázky:
Paul Jackson: Mladí v partě - Fujtajbl
Ridley Scott. Vetřelec
Alexandr Stefanovič: Únos č.13
Věra Chytilová: Ovoce stromů rajských jíme
Jean-Luc Godard. Žena je žena
David Lynch: Ztracená dálnice
Jaroslav Dudek: Malý pitaval z velkého města - Vedoucí partiové prodejny
Marek Najbrt: Protektor
Marek Najbrt: Mistři
Stanley Kubrick: Eyes Wide Shut
Jindřich Honzl: Peníze nebo život
Zdeněk Troška: Zkouškové období
Stanley Kubrick: 2001: Vesmírná odysea
Alain Resnais: Prozřetelnost
Luc Besson: Leon
15.
HUDBA A ZVUK 2
Základní principy užití hudby a zvuku.
Ukázky:
Jacques Rivette: Haut Bas Fragile
John Badham: Saturday Night Fever
Wim Wenders: Summer In The City
Claire Denis: Beau Travail
Apichatpong Weerasethakul: The Adventures Of Iron Pussy
Věra chytilová: Panelstory
Stanley Kubrick: Mechanický pomeranč
Lars von Trier: Melancholia
Paul Thomas Anderson: Opilí láskou
Věra Chytilová: Kalamita
Ettore Scola: Tančírna
Bob Fosse: All That Jazz
Benedek Flieghauf: Dealer
Tom tykwer: Lola běží o život
16.
IDENTIFIKACE 1
Proces diváckého napojení skrze pohybové a grafické elementy na příkladech začátků filmů. Dvoudílná přednáška.
Ukázky:
David Lynch: Ztracená dálnice
Lars von Trier: Evropa
Jan Svěrák: Jízda
Zucker Abrahams Zucker: Připoutejte se, prosím!
Andrzej Wajda: Člověk z mramoru
Lars von Trier: Kdo je tady ředitel
Steven Soderbergh: Dannyho parťáci 2
Krzystof Zanussi: Ochranné zbarvení
Steven Soderbergh: Zakázané ovoce
Terrence Mallick: Tenká červená linie
Tom Tykwer: Lola běží o život
17.
IDENTIFIKACE 2
Proces diváckého napojení skrze definici postav a prostředí na příkladech začátků filmů.
Ukázky:
Miloš Forman: Muž na Měsíci
Woody Allen: Vzpomínky na Hvězdný prach
Woody Allen: Annie Hall
Ridley Scott. Vetřelec
Francis Ford Coppola: Rozhovor
Orson Welles: Občan Kane
Sam Raimi: Evil Dead II
Tomáš Vorel: Kouř
Stanley Kubrick: Mechanický pomeranč
Alain Resnais: Prozřetelnost
Alain Resnais: Loni v Marienbadu
Danny Boyle: Trainspotting
Francois Truffaut: Hebká kůže
18.
SYMBOLICKÝ FILM
Metaforické, metonymické, alegorické filmové vyjádření.
Ukázky:
Miklós Jancsó: Allegro Barbaro
Jean-Luc Godard: Nouvelle Vague
Jurij Norštejn: Ježek v mlze
19.
UPLATNĚNÍ VŠECH PROSTŘEDKŮ FILMOVÉ ŘEČI VE STRUKTUŘE CELÉHO FILMOVÉHO DÍLA 1
Dvoudílný rozbor užití kamery, střihu, zvuku a scénografie při budování příběhu a jeho metaforické nadstavby v existenciální hudební komedii.
Ukázky:
Alain Resnais: Stará známá písnička
20.
UPLATNĚNÍ VŠECH PROSTŘEDKŮ FILMOVÉ ŘEČI VE STRUKTUŘE CELÉHO FILMOVÉHO DÍLA 2
Dvoudílný rozbor užití kamery, střihu, zvuku a scénografie při budování příběhu a jeho metaforické nadstavby v existenciální hudební komedii.
Ukázky:
Alain Resnais: Stará známá písnička
21.
PŘEHLED ZÁKLADNÍCH REŽIJNÍCH CHYB
Pokus o výčet možných úskalí při budování mizanscény (potažmo diegeze), vytváření času filmu, vedení herců a pravděpodobnosti vyprávění.
Ukázky:
JAN NEKOVÁŘ - Cena Neuron 2019 za významný vědecký objev v oboru matematika
- - 26.
PRAKTICKÁ FILMOVÁ ŘEČ 1
Zadání praktického úkolu a analýza jeho realizace. Studenti režie (ostatní nepovinně) natočí samostatně krátké formální cvičení s cílem osvojení základních prvků filmové řeči, především rozzáběrování a střihové návaznosti.
Přednáška bude aktuálně zařazena v průběhu roku dle stavu dokončenosti cvičení a může být i částí jiné přednášky.
Doporučená nebo povinná literatura
BAZIN, André. Co je to film?. Praha: Československý filmový ústav (Praha, Česko), 1979.
PŁAŻEWSKI, Jerzy. Filmová řeč. Praha: Orbis, 1967.
EJZENŠTEJN, Sergej Michajlovič. O stavbě uměleckého díla : výběr ze statí, teoretických úvah a studií.
EJZENŠTEJN, Sergej Michajlovič. Kamerou, tužkou i perem. Praha: Orbis, 1959.
DRVOTA, Mojmír. Základní složky filmu. Praha: Národní filmový archiv, 1994.
VALUŠIAK, Josef. Základy střihové skladby. 4. rozšíř. vyd. Praha: Nakladatelství Akademie múzických umění v Praze, 2012. 143 s. ISBN 978-80-7331-230-5.
BRESSON, Robert. Poznámky o kinematografu. 1. vyd. Praha: Dauphin, 1998. 115 s. ISBN 80-86019-68-3 filmogr.
ARISTOTELÉS, př Kr- př Kr. Poetika. Praha: Gryf, 1993. 67 s. ISBN 80-85829-01-0.
DELEUZE, Gilles. Film 1. Obraz - pohyb. Praha: Národní filmový archiv, 2000. 298 s. ISBN 80-7004-098-X.
DELEUZE, Gilles. Film 2 : obraz-čas. Praha: Národní filmový archiv, 2006. 371 s. ISBN 80-7004-127-7.
BORDWELL, David a THOMPSON, Kristin: Umění filmu: Úvod do studia formy a stylu, Praha: NAMU, 2011
Hodnoticí metody a kritéria
ZIMNÍ SEMESTR - ZÁPOČET:
Podmínkou atestace je účast na přednášce a písemná nebo ústní analýza filmové sekvence z hlediska kinematografických výrazových prostředků. Variantou pro studenty mimo katedru režie FAMU je i splnění praktického úkolu ve smyslu předmětu Praktická filmová řeč.
ÚSTNÍ VARIANTA:
prezentace analýzy krátké filmové sekvence (cca 1 - 3min) z hlediska použitých výrazových prostředků filmové řeči vzhledem k tématu díla s doložením audiovizuálními ukázkami. Výběr analyzovaného díla vylučuje filmy promítané během školních projekcí. Délka samostatného mluveného slova minimálně 5 minut. Následuje diskuse s pedagogem.
PÍSEMNÁ VARIANTA:
analýza krátké filmové sekvence (cca 1 - 3min) z hlediska použitých výrazových prostředků filmové řeči vzhledem k tématu díla a následná diskuse s pedagogem. Písemná práce nemá obsahovat subjektivní prvky recenze a popis děje (krom nezbytného k doložení analýzy). Práce musí být původní a nepoužitá k jiným účelům. Výběr analyzovaného díla vylučuje filmy promítané během školních projekcí. Text v rozsahu nejméně tří normostran dodat minimálně 7 dní před termínem zápočtu na email muzikant.krlek@post.cz. Text musí obsahovat odkaz na dostupnou video-sekvenci, jež je obsahem rozboru.
PRAKTICKÁ VARIANTA (pro studenty mimo katedru režie FAMU):
Student má za úkol v roli kameramana, režiséra a střihače realizovat krátký tvar (cca 2-3min), v němž účelně uplatní tyto základní figury klasického filmového vyprávění: celek, polodetail, detail, pohled/protipohled, návazný střih, střih v pohybu, křížový střih, pohyb kamery, subjektivní pohled. Kamera je ve většině záběrů statická a obraz komponovaný „klasicky“. V realistickém ději se musí vyskytnout minimálně dvě postavy. V části děje se vyskytují odděleně, v části společně v interakci. Během společné analýzy výsledného tvaru v rámci přednášky Filmová řeč se hodnotí míra koherence formy a obsahu a adekvátnost výrazových prostředků, zvolených pro vyjádření děje. Nehodnotí se idea a zvuková stopa. Technické parametry jsou volné. Je možno natáčet na jakékoli vlastní snímací zařízení (včetně mobilního telefonu). Výsledné audiovizuální dílo musí být dodánu v průběhu semestru.
Zápočtové termíny jsou vypisovány v KOSU.
_
LETNÍ SEMESTR - ZKOUŠKA:
Podmínkou atestace je účast na přednášce a písemná nebo ústní analýza filmové sekvence z hlediska kinematografických výrazových prostředků. Variantou pro studenty mimo katedru režie FAMU je i splnění praktického úkolu ve smyslu předmětu Praktická filmová řeč.
ÚSTNÍ VARIANTA:
prezentace analýzy krátké filmové sekvence (cca 1 - 3min) z hlediska použitých výrazových prostředků filmové řeči vzhledem k tématu díla s doložením audiovizuálními ukázkami. Výběr analyzovaného díla vylučuje filmy promítané během školních projekcí. Délka samostatného mluveného slova minimálně 5 minut. Následuje diskuse s pedagogem, během níž student na teoretických příkladech prokáže znalost pojmů, probíraných v rámci přednášky.
PÍSEMNÁ VARIANTA:
analýza krátké filmové sekvence (cca 1 - 3min) z hlediska použitých výrazových prostředků filmové řeči vzhledem k tématu díla a následná diskuse s pedagogem. Písemná práce nemá obsahovat subjektivní prvky recenze a popis děje (krom nezbytného k doložení analýzy). Práce musí být původní a nepoužitá k jiným účelům. Výběr analyzovaného díla vylučuje filmy promítané během školních projekcí. Text v rozsahu nejméně tří normostran dodat minimálně 7 dní před termínem zápočtu na email muzikant.krlek@post.cz. Text musí obsahovat odkaz na dostupnou video-sekvenci, jež je obsahem rozboru. Následuje diskuse s pedagogem, během níž student na teoretických příkladech prokáže znalost pojmů, probíraných v rámci přednášky.
PRAKTICKÁ VARIANTA (pro studenty mimo katedru režie FAMU):
Student má za úkol v roli kameramana, režiséra a střihače realizovat krátký tvar (cca 2-3min), v němž účelně uplatní tyto základní figury klasického filmového vyprávění: celek, polodetail, detail, pohled/protipohled, návazný střih, střih v pohybu, křížový střih, pohyb kamery, subjektivní pohled. Kamera je ve většině záběrů statická a obraz komponovaný „klasicky“. V realistickém ději se musí vyskytnout minimálně dvě postavy. V části děje se vyskytují odděleně, v části společně v interakci. Během společné analýzy výsledného tvaru v rámci přednášky Filmová řeč se hodnotí míra koherence formy a obsahu a adekvátnost výrazových prostředků, zvolených pro vyjádření děje. Nehodnotí se idea a zvuková stopa. Technické parametry jsou volné. Je možno natáčet na jakékoli vlastní snímací zařízení (včetně mobilního telefonu). Výsledné audiovizuální dílo musí být dodánu v průběhu semestru. Následuje diskuse s pedagogem, v níž student na teoretických příkladech prokáže znalost pojmů, probíraných v rámci přednášky.
Zápočtové termíny jsou vypisovány v KOSU.
OKRUHY TEORETICKÝCH OTÁZEK:
1
Definujte obvyklé funkce základních typů velikostí záběru. Doložte příklady. Jmenujte dále i funkční užití, jdoucí proti obvyklému.
2
Definujte pojem „mizanscéna“ a popište možnosti práce s mizanscénou. Jmenujte autory, kteří se věnují výraznému typu organizace mizanscény a definujte obecnější význam tohoto sémantického gesta v jejich tvorbě.
3
Definujte základní principy kompozice záběru. Uveďte příklady, kdy změna kompozice posune význam záběru.
4
Jmenujte typy pohybu kamery a popište jejich obvyklé funkce. Doložte příklady. Jmenujte i funkční užití jdoucí proti obvyklému.
5
Definujte pojem „plán záběru“. Popište možnosti práce s plány. Zauvažujte nad významotvorným potenciálem druhého (třetího) plánu. Doložte příklady.
6
Definujte pojmy „tempo“ a „rytmus“. Popište filmový rytmus ve všech jeho aspektech. Definujte činitele rytmu záběru, sekvence, vyprávění. Jmenujte možnosti práce s trváním (délkou) záběru. Uveďte i funkční užití, jdoucí proti obvyklému.
7
Popište základní technické principy a estetické figury, umožňující diváckou orientaci v prostoru. Doložte příklady. Jmenujte i příklady funkčního užití dezorientace.
8
Definujte možnosti práce s filmovým časem. Doložte příklady. Jmenujte dále i funkční užití, jdoucí proti obvyklému.
9
Definujte základní principy filmového střihu. Jmenujte typy střihových figur a popište jejich obvyklé použití. Popište principy montážního filmu a uveďte příklady jejich užití mimo rámec montážní kinematografie. Doložte příklady. Jmenujte dále i funkční užití, jdoucí proti obvyklému.
10
Definujte pojem „vnitrozáběrová montáž“. Vyjmenujte typy „vnitrozáběrové montáže“ a popište principy jejich významového užití.
11
Definujte základní přístupy užití filmového zvuku a hudby. Jmenujte dále i funkční užití, jdoucí proti obvyklému.
12
Popište princip některého ze základních technických pravidel kinematografie (např. pravidlo osy) a uveďte příklady (včetně hypotetických), kdy jeho porušením vzniká nová významová kvalita.
Poznámka
-
Další informace
Předmět je součástí nabídky volitelných předmětů pro celou AMU
Rozvrh na zimní semestr 2020/2021:
|
06:00–08:0008:00–10:0010:00–12:0012:00–14:0014:00–16:0016:00–18:0018:00–20:0020:00–22:0022:00–24:00
|
|
|---|---|
| Po |
|
| Út |
|
| St |
|
| Čt |
|
| Pá |
|
| Datum | Den | Čas | Vyučující | Místo | Poznámky | Č. paralelky |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Po | 17:20–18:55 | Petr MAREK | Seminární místnost KR 240 Lažanský palác |
distančně | paralelka 1 |
Rozvrh na letní semestr 2020/2021:
Rozvrh zatím není připraven
Předmět je součástí následujících studijních plánů
- Scenáristika a dramaturgie - bakalář_2020 (povinně volitelný předmět)
- Režie - bakalář-1920-1ročník (povinný předmět)
- Dokumentární tvorba - bakalář-1920-1ročník (povinný předmět)
- Dokumentární tvorba - bakalář_2020 (povinný předmět)
- Produkce - Bakalářské studium (povinně volitelný předmět)
- Zvuková tvorba - bakalář_2020 (povinně volitelný předmět)
- Animovaná tvorba - bakalář_2020 (povinně volitelný předmět)
- Herní design - magistr (povinně volitelný předmět)
- Audiovizuální studia - bakalář_2020 (povinně volitelný předmět)